“公主為娼，皇子為奴。”謝藤緊貼著聞哲的嘴唇低語，“曾經最尊貴的血統，被萬人膜拜的上位者的子孫后代，卻淪為最低賤的牲畜，被那些靠巨額財富堆砌出來的所謂新興貴族們反復踐踏、蹂躪。或卑或賤——這就是他們喜歡的保留節目之一。另一些則是當紅明星、各個圈的著名人士和政要。尤其是那些外界看來不可一世、不可高攀的風云人物。”

　　“……等等，”聞哲無聲地倒抽一口氣，差點回過頭去看，“你不說我還沒認出來，他們居然……唔！”

　　謝藤及時吻住了聞哲的嘴唇，阻止他繼續說下去，隨后就放開對方，滑到他的鎖骨處，用力啃咬著，說：“豢養只是過程。馴養同樣。他們用錢把他們捧上各界的最高峰，看他們被人追捧，用他們謀取利益，再看他們在自己面前，只向自己下跪。然后是凌虐與折辱，體驗完全掌控的快感。從頭到尾，他們只是為了好玩。”

　　就像孩童會大笑著扯掉昆蟲的翅膀。

　　“他們知道自己在做什麼，但在玩耍的過程里，本就麻木的一切會逐漸變得失去控制——從無特例。”

　　就連謝藤自己，也因為一時興起就邁過了醫生給他設置的底線。如果聞哲沒有出乎意料的反擊與反制，他已經淪為了其中一員。

　　“每一個以為自己能成為特例的人，其實從心甘情愿做出交易的那一刻開始，就失去了反抗的所有可能。”

　　只有騙人的故事才會在宣稱金錢萬能的同時還鼓吹日久生情。

　　既當又立，莫過于此。

　　“控制他們的從來不是錢與權，而是我們的感官與思想的彌合。

一種更廣、更難被察覺、更不可能掙脫的精神控制。”

　　他們。我們。聞哲敏銳地抓住了謝藤口中的稱呼。

　　為什麼謝藤既能把自身劃歸其中，也能置身事外？聞哲無法理解這種自相矛盾的邏輯。

　　他們一同穿過美術館寬闊的拱頂大廳，走向沿著墻壁順序陳列著的展柜，看見那里幾乎集齊了所有能想到的古希臘與古羅馬的華美雕塑。

　　左邊是希臘，右邊是羅馬，中間是文藝復興時期，還有一些零散的展品聞哲無法辨認，但有一點毋庸置疑：雖然他們都不是真品，卻比真品更加栩栩如生。

　　對。不是“它們”，而是“他們”。

　　眼前所見的“展柜”里的雕塑作品，只是看起來與真正的“雕塑”相似，其實全都是人。

　　而且是活人。

　　細合金織網與防彈玻璃制作的復合材料展柜，牢不可破的程度堪比監獄。燈光、攝像頭與觸發式警報器無處不在的環繞四周，構成比監獄還糟糕的地方，因為監獄的墻壁并不透明，多少也能為囚犯保留一些隱私。眼前這些“展柜”像監獄一樣牢固的同時，還兼顧了無死角展覽功能；

　　不止是他們身體的肌肉線條與原本的雕塑作品極度相似，就連他們的五官也被優秀的整形技術變成了與雕塑高度相似的模樣。隨后他們的全身還被涂抹了極度接近各種雕塑材質與顏色的涂料，完全遮掩了他們本來的膚色——這種致力于把所有的展品從各方面變得無限接近于“原作品”的準備工作所留下的唯一區別是：那些本已經沒有遮蓋住重點部位的紡織品所用的特殊合成材質——跟聞哲身上如出一轍；

　　玻璃罩下方金屬地面，乃至整間大廳的金屬地板，其實都通了電。

但二者有兩套不同的控制系統，覆蓋全區域的大面積部分不會隨便啟動，免得波及“寵物”的安全。但展柜里的區域為了隨時確保“展品”保持同樣的姿勢，帶有感應與識別監控系統，一旦“雕塑”不小心移動或變化了角度，哪怕只是眨眼，就會遭到地面施予的電擊懲罰。如果沒有在十秒內恢復原狀，第二次電擊又會出現。隨著次數疊加，電流伏特還會持續上漲。如果不幸導致昏迷或死亡，下方活動的金屬地面會立刻下沉，換上其它的“雕像”；

　　但是，對于那些“完整的雕像”來說，一切還能歸類到仁慈的范疇。而對于那些雕塑作品原本就保存得不完整，卻還想要重新復刻它們殘缺姿態的話，結果可想而知。

　　因而越是往展柜排列的更深處走，每一座“雕像”的眼神都越發絕望，如同每個展柜里都充斥了無聲的尖叫。可他們既不能動，也不能說話，更不能表露出任何情緒，否則就會迎來死亡。

　　眼前的一切已經不足以用恐怖形容，其不寒而栗的程度就連聞哲也不自覺繃緊了脊背。

　　相較之下，謝藤舉辦的淫穢聚會簡直堪稱和諧又健康。至少聚會里的人都是自愿在進行交易，而沒有被物化后裝進囚籠里展出，更不會在隨時面臨死亡的前提下，卻也只能從死亡中獲得解脫。

　　“所以我不喜歡跟這個人有瓜葛。他的嗜好太……”謝藤找不到恰當的形容詞，因為就連“惡心”都像是夸獎，但他及時湊近聞哲，幫對方掩飾了失控的表情。