”

　　王寅想了想，說：“你是不是想說事件跟核心之間有邏輯問題？”

　　陸鶴飛說：“應該是這個意思。”

　　《云笈鑒》的整體故事調性是一個偏未來的軟科幻故事，原著描述的社會環境下，人的肉體與靈魂是分開的，更多人是以意識形態存在，意識主動的為自己挑選身體軀殼，從而成為一個完整的人，肉體老化，那麼就將意識封存在云庫里，等待下一次的挑選——當然了，皮囊的售價是根據意識的等級來評定的，意識形態越高，挑選皮囊的級別就越高，意識存儲的云庫信息就更多。主人公章臺因為意外導致優秀的意識匹配到了一個病弱的身體，他本想申請調換，但是因結果不可逆被駁回。萬般無奈之下章臺只能劍走偏鋒，拿自己的身體做實驗，以潛能激發來刺激身體的進化。在這個過程中，他結實了形形色色因為等級評價導致肉體和靈魂不匹配的人，從而發現了這背后的陰謀與秘密。

　　原著篇幅不長，大約二十來萬字，有相當一部分的比重放在人物關系的描寫，因為這個故事的亮點在于一副皮囊之下裝的到底是怎樣的意識，一個本以為熟悉的人的內里是否是同樣熟悉的靈魂。編劇在通讀之后覺得以現在的觀眾接受度來說，過于復雜的內容的接受障礙會很大，所以他削弱了每個人身上幾經反轉的身份以及整個世界觀的描寫，把電影重點放在了章臺和他的同伴們的自我歷練和對于世界法則的突破戰斗上。

　　于是一個反轉頗多的意識流小說就變成了一個類似小人物成長為超級英雄的通俗電影。

　　編劇團隊對于市場的把握是很清晰的，明白觀眾的理解能力在哪兒，清楚如何把一個冷門題材通過改編變為一個大眾題材，最大化的覆蓋觀影人群。但是這個問題在于，當他們把故事核心和故事脈絡抽離開來的時候，發現這根本是兩個事兒，世界觀和故事之間沒有充分必要的邏輯聯系。

　　為此他們進行了一些取舍，認為商業電影的核心梗以及故事線并不是很重要，能夠把故事講到及格線就可以了。重點是視覺大片的感官刺激，以及人設的重要性。至于探討什麼高深莫測的哲學問題，這不是商人們需要考慮的。

　　“小飛，我發現你這個人總是關心一些不該自己關心的事兒。”王寅說，“劇本創作上的問題你一個演員這麼介意做什麼？我看你啊就是出道的太順順利利，沒拍過爛片，現在倒是學會挑三揀四了。拍一個片子，能讓你紅，能讓你賺錢，能讓你事業更上一步，你管它喜不喜歡好不好看呢？”

　　“那你就當做我和這個劇本沒有眼緣吧。”陸鶴飛說，“我這個人也沒眼力價兒，不識抬舉。”

　　王寅說：“小飛，那你可別后悔。”

　　陸鶴飛低下了頭，自言自語地說：“我去主動思考這些問題，倒是叫你覺得麻煩了。”

　　“因為你無從選擇。”王寅說，“我給你名利雙收，你都不要的麼？”

　　陸鶴飛說：“那你給別人吧。”

　　王寅知道陸鶴飛這人有時候特別軸，認死理，一旦他進入到某種邏輯之后，講道理是講不清楚的。

索性他也不費這個力氣，轉變了話題：“一會兒咱倆出去吃個飯吧。”

　　陸鶴飛說：“我晚上不吃飯。”

　　“干嗎，減肥啊？”王寅摸了摸陸鶴飛身上的肉，“這不挺結實的麼？再瘦都成人干了。”他說著話，手掌順著陸鶴飛的上衣下擺鉆了進去，在腹部緊實的肌肉紋理上曖昧游走。

　　“你放心。”陸鶴飛的身體靠近王寅，言語間濕熱的氣息都能輕輕的撲在王寅的臉上。他盯著王寅，眼中浮現出一些不明笑意，低聲說，“不吃飯也干的動你。”

　　王寅笑了笑，用指尖在陸鶴飛的眉心一點，輕微的用力拉開了彼此的距離。

　　“那就回家吧。”他說。

　　陸鶴飛喜歡這個字眼，他已經太久太久沒有過“家”的概念了，孤身一人的生活會叫他懷疑生而為人的目的。如果在出生之前有人跟他說，人世間是苦難的，而大部分人的人生都會在半數以上的煩惱痛苦中度過，幸福快樂是一種奢望。如果他有的選，做只貓做只狗，都未必會選擇做一個人。

　　生活是艱難的，形形色色的人，各有各的苦楚。

　　而他在王寅這個爛人身上能夠找尋的，除了一個年長的男人的世俗教誨之外，是還有一些溫情的東西的。

　　“好。”陸鶴飛窩在王寅的頸窩里，輕聲回答。

　　晚高峰的時間里除了路面上熙熙攘攘之外，商場超市里人頭攢動。很多人結束了一天的工作，下班歸家的路上經過超市買些晚飯的食材，犒勞辛苦工作的自己。

　　寧姜手里扶著手推車，里面裝了不少東西，而他本人站在冷藏柜前，拿著一瓶牛奶發呆了許久。

　　“怎麼了？”花枕流走了過來，把食用油放進了車里，“看什麼呢？”