這也是潘指揮肯低價賣給他們的原因之一。

　　李少笙便指著這些人道：“宋狀元要排的那兩段戲里，多管是要用副末的，我這就把班里慣演雜扮劇的叫來請狀元指點。”

　　那些練身段兒的、吊嗓子的藝人聽見“宋狀元”三字，頓時放下手上工夫，齊唰唰轉向院門，想看看連中三元的文曲星是什麼樣的。

　　宋時一見這麼多人看他，下意識揮了揮手，那群少年人都緊張得臉紅心熱，躬身答禮：“見過宋狀元，請狀元安！”

　　宋狀元差點兒喊了聲“平身”，好在及時反應過來這不是在演古裝劇，總算沒說出那句有損形象的話，把手收回來，矜持地負手點頭。

　　李少笙替他擔起大太監的重任，叫了眾人起來。

　　但能見著狀元的面，得他招招手，這些小藝人就已心滿意足，各各都擺出最顯身段的姿勢，嬌怯怯地站在原地，恨不得被狀元看上，早晚間一步登天。

　　可惜這個狀元心冷如鐵，只要不用寫論文，對嬌花般的少年從來都不假辭色。

　　不僅沒有看上的，他甚至對這些美少年的身材容貌都暗自打了差評——長得太漂亮了，沒有喜劇感，不是能說相聲的人！

　　不知哪個平常是演官員的“裝孤”，但看這些人個子不高，上臺必須得穿厚底靴，演《糾紛》中丁文元、王德成兩位主角的……只能靠后期化妝加工了。

　　宋時是個說干就干的人，當下問趙、李二人：“府上可有排演整出戲的戲臺？之前只看他們在車上演過，大車上地方局促，走位有的不大合適，我想看看他們在正經戲臺上的走位、動作。

”

　　雖然大鄭朝并沒有“走位”這個風騷的詞，但趙李二人都能理解，不必多加解釋。二人便叫孩兒們回去換妝，又將宋時請進后院一間空房——房里迎面垂掛布帳，左、右各有一座假門，合現代戲曲舞臺上的布置差不多。

　　宋時先要了白堊，按著昨天從那篇論文里看來的舞臺演區圖：先在臺前這塊地面上畫了兩條延伸到墻面的對角線，又在交點前方幾步和交點到四個墻角的四條線中心位置畫上圓圈。這五個圈便是演員出場后最合適站立的位置了。

　　當今的雜劇起自宋金時期，成形不過二三百年。雖已總結了許多科范，可如宋時這種手握六百年后經驗，科學規范到直接在地上畫圖標示的也還是第一家。

　　別說趙書生，就是從小在潘家學戲的少年們都看呆了去，躲在門后小聲夸宋時是雜劇大家，見多識廣。

　　可不是見多識廣，連京劇跟相聲都看過！

　　宋時回頭看了那幾個小演員一眼，問李導：“哪個是副末、哪個是副凈？我要排新的雜扮劇，只要一個副末打諢、一個副凈發喬，副末要兼作引戲，開場后只作講他人故事，邊演邊說，與副凈一同逗人發笑。”

　　先排《大保鏢》，大保鏢人少，好演，糾紛里多一個桓小師兄出場呢！

　　他如今不光是雜劇人物原型中最大咖的一位，更添了個投資人身份，在這家里地位更高，說什麼眾人聽什麼，竟沒有個奮起反抗，指責他破壞雜劇程式的。

　　李少笙連忙叫了兩個白白嫩嫩、花枝招展，看著也就十六七的少年來，給宋時介紹：一個唱副末的小玉蓮，一個唱副凈的傅珍珠，都是唱白做科俱佳。

　　宋時聽了這名字之后很是緘默了一陣。

　　打扮打扮吧。

　　副末穿繭綢長衫，鄉間地主打扮，鼻間畫一點白塊兒扮丑；副凈扮老者，也同樣穿長衫，戴白發上白須髯口，手里再拿一個皮縫的瓜錘準備打人。

　　——時下搞笑的雜劇里都備個皮錘砸人腦袋，就類似相聲名段《口吐蓮花》里那種塑料錘，既打不傷人，又能引得臺下觀眾發笑。這段相聲雖然用不著這些外物就能逗笑人，但畢竟有了它就能立刻勾起觀眾的大笑反射，何必非得去了呢？

　　兩位演員到后臺換戲服，宋時站在臺前給李導演講戲。

　　這些唱戲的孩子不怎麼識字，李導卻是知書達禮的人，他揣摩會了演法，回頭再給這倆人一段段講詞、講演法，才能讓他們背會演熟。

　　宋時給他講的是貫口和武戲。

　　《大保鏢》里有幾段關于武術的貫口，開頭便是十八般兵刃，后面一段是講六合槍特色、一段是武學類別……都是較短的小緊口。

　　說貫口的氣息松緊、說話快慢都要特別控制，不能像平常說話一樣散漫。而副末逗哏時最好還要配上動作，動作越好，可看性才越高。他們這戲不敢說跟六百年后的成熟相聲比，更不敢跟名家比，但也得講出點相聲味兒，不能跟自己家講笑話一樣。

　　他差不多自己從頭到尾連逗帶捧地說了一回，唯獨練武的地方不大熟練，湊合著比了幾個太極拳動作做示范。

　　雖然相聲的形式跟雜劇差得挺遠，但這段相聲是趙、李二人早想求來的，又是他這三元所作，色色新鮮，他們聽時只顧得哈哈大笑，哪里還想得起挑毛病。