兩旁身后的看客轟然大笑，連他自己都不覺有些笑意從胸間涌上，擠進去朝圈中人拱一拱手，抬眼看著他便要說話。

　　三人目光相對，他險些喊出一個“宋”字，方才還興致勃勃講著相聲的宋時便猛地抬手，五指皆張，攔住了他沒出口的話。桓凌搶先一步沖到他面前，打了個眼色，沉聲道：“不想今日在此遇見李兄弟，既是有緣，不妨等會兒看完戲咱們一起到寺里說話。”

　　他目光灼灼地看向李少笙，看得他不由自主地點了頭，面帶慚色地說：“我也有許多事要與兩位……公子說。”

第98章 

　　戲班老板熟人的待遇果然就跟普通圍觀群眾不一樣了。

　　李少笙把他們領到最里圈，還從帳篷里拿了兩副胡床來問他們要不要坐。宋時忙擺擺手, 壓著嗓門說：“只把我們當普通客人待就好, 別太引人注目……”

　　后面冷淘攤子的老板要知道了他的名字, 肯定得大張旗鼓地給竹筒飯產品起上沾著他大名的新名字，說不定還得寫個軟文營銷。

　　他們本就是打算站在臺下當普通客人的, 此時能站在圈內看戲，已經十分滿足了。

　　離得越近，越看得出臺上唱戲的旦角就是他當初給祝姑姑搞的舞臺妝容。唱詞卻是被人修改過了, 比孟三郎寫的還要細致溫婉些, 改了些諸宮調中入聲的字眼兒, 以貼這北曲的曲調。

　　念白也好、唱曲時咬的字音也好，唱念出來的確都是標準的京師口音, 臺下觀眾都認可。

　　也不知他們才進京幾個月, 哪兒找來這麼好的戲班子。

宋時簡直要佩服這兩位的效率, 先為他們的演員和編劇鼓了鼓掌, 帶著更多期待看起了這場改編雜劇。

　　楊喜兒唱罷第一支曲子，楊白勞等人便輪番上臺了。

　　喜兒打扮得領先時代六百多年, 楊白勞卻是個尋常福建老者打扮, 染著白眉白發, 衣衫上打著顯眼的補丁。唱王世仁的則勾著花面, 眉毛畫得極濃, 眼框邊勾白，唇邊、下巴一帶髭須，穿著大紅色蘇樣長衫, 一派土豪氣息。管家穆仁智就是由剛剛唱艷段的副末唱的，只換了身青色繭綢山，臉上涂白妝墨，看著越發滑稽可笑。

　　其余楊家的鄰居王大娘、王世仁之母、幫著喜兒逃離王家的張二嬸倒都是當世常見的打扮，并沒做濃妝。

　　喜兒青梅竹馬的大春哥卻是涂了素面妝，雙眉飛揚，臉上搽著白粉，雖然穿得也和楊白勞一般破舊，人看著卻十分俊秀英朗。

　　看到大春哥這麼好的形象，宋時不禁開始想象戲中的宋舍人——他是化什麼妝的？會不會為顯他的威嚴給他重彩勾臉，或是掛個髯口？

　　他也算是這部戲的靈魂男主了，戲份比大春哥都吃重，該怎麼算番位呢？還有打醬油的大桓……桓通判，唱諸宮調時只有一兩句詞，改編雜劇之后也得加幾句念白吧？

　　想想還真有點兒小激動呢！

　　演到武平大水，宋舍人要出場時，他便偷偷隔著袖子扯了桓凌一把，朝他飛了個眼風，得瑟地挑了挑眉。桓凌險些叫他逗笑出來，忙低頭抬袖掩臉，只肩頭微顫，形象總算融入了一旁悲切憤恨的人群中，沒被拉出來痛批。

　　到第四幕開頭，絲弦交響，一名正末、兩名副末劃著個好似新春唱“鮑老”的旱船登上欄車。兩個副末作丑角打扮，正末卻妝著素面，描畫得比大春哥還俊俏，穿著一身烏紗紅袍，腰系犀帶，分明就是狀元打扮！

　　全劇靈魂來了！

　　宋時激情地為自己鼓掌，身邊的桓凌激情為他鼓掌，一旁聽戲的人也同樣激動，互相傳報：“宋三元來了！宋三元出來救白毛仙姑了！”

　　后頭微服私訪的黃御史出來都沒這麼高熱度。

　　與黃御史一同出場的桓通判自然也是加了戲的，演員著青袍、戴官帽，一雙官靴襯得形象格外玉樹臨風，雙眉入鬢，英俊挺秀，一看就是給班主加過錢的。

　　連他爹宋縣令都是個烏發烏須，不遜黃巡按的英俊老生。最后一幕與黃大人共同主持公道，斬了王世仁，又將恢復少女打扮的楊喜兒許配給了大春哥。

　　改編得太好了！選角也太好了，人物形象完全貼合原形！背景簡陋些不要緊，戲曲藝術講究虛擬性，不要實景！

　　李導演不愧是經歷了整個《白毛仙姑傳》編演過程的人，又有超越世俗的審美力，才能把這出戲編得這麼深刻動人。

　　宋時感動得又鼓掌又叫好，頻頻掏錢，向左右夸贊這出戲排得太好。桓凌也跟他一般感動，看著臺上站在黃御史和宋大人左右的桓通判、宋狀元說道：“這幾位角色演得好，念白也好，不知是從哪兒請來這樣好的人，李班主當真有本事。”

　　一旁的老戲迷都說：“便是京中三處大瓦舍里也難見這樣的好班子，不是尋常趕散的班子，說不得是哪個公子王孫家里養的。

”

　　宋時促狹地夸了一句：“若是公子王孫家的，自然不放他們出門賣藝，約麼是個讀書人家的公子，外地入京的舉人書生帶來的。