我最開始不了解的時候首先提的還是大圣山，想著是處女峰，沒人上去過，要是能拍出來肯定特別不一樣，結果鐘老師轉頭就給我否了，說沒必要冒這個險，我們不缺這點噱頭。”

　　現在跟張行止聊這些的，是他們組的攝影導演，劉光輝。

　　“光輝”這個名字聽起來就很攝影，因為所有學攝影的人，入門聽到的第一句，一定是：攝影，是光和影的藝術。

　　一部電影拍多久，導演跟攝影就得拉扯多久，特別丁潤年自己也是攝影出身，所以他跟劉光輝認識了多少年，基本兩人就相愛相殺了多少年。

　　丁潤年剛開始不服氣，但后來還是不得不承認，他當初轉行干導演是對的，人家劉光輝確實天生就是做這塊的料，比他合適。

　　上次第一部 的主基調聽了他的，這次第二部就直接交給劉光輝了。 

　　劉光輝跟張行止，一個是攝影導演，一個是攝像指導——很多人都分不清“攝影”和“攝像”的區別。

　　一般情況下，攝像師指的是錄制電視節目的掌機人，攝影師則是拍攝靜態照片的人，但兩人現在顯然不在一般情況之列。

　　攝影師里還有一種，特指劉光輝這種電影拍攝組里的老大，攝影導演，同攝像師的專業水準要求和藝術追求天差地別，更講究質感。

　　而張行止作為臨時插進來的，只負責雪山素材，不掌管全片光影基調，叫他攝像指導，倒是單純為了區分他跟劉光輝的職務之別，沒什麼其他講究。

　　不同的劇組，有不同的合作習慣跟核心制度。

　　鐘亦的劇組看似是制片人中心制，但自從鐘亦轉制片以后，考慮最多的，就從故事本身，變成了投資和商務洽談，對外是項目代言人，對內是最高領導。

　　華安和丁潤年會負責打磨出一個好的劇本，然后丁潤年帶著他的分鏡找劉光輝打磨一套合適的鏡頭風格，鐘亦和梁思禮則是全程把關，讓其他一切指手畫腳的人乖乖閉上嘴，為他們提供最大限度的創作環境。

　　所以說白了，他們組其實是制片人保障下的“創作”中心制，用故事本身說話。

　　好劇本是一切的根本，這是所有人都明白的事，但手握實權的人往往并不懂創作原理，你再驚才絕艷，手里沒錢，還是得聽給錢的人說了算。

　　所以鐘亦跟梁思禮的搭配成功就成功在這他們不僅有意識，還有貫徹到底的能力和絕對信任。

　　這是別人不可模仿的，放眼整個圈也是獨一份。

　　“本來應該早點跟你溝通這些，但昨天晚上跟我助理聊我們拍攝方案的事，聊嗨了點，中午沒起來。”劉光輝不好意思地撓了撓后腦勺，他連飯都是剛剛端在手里，跟著大部隊邊走邊吃的。

　　張行止示意沒關系。

　　雖然他沒接觸過電影圈，不知道劉光輝在圈里是什麼地位，但他打第一眼見到劉光輝就知道，他一定會是一個很好的攝影師，因為身上那股癡迷的味道騙不了人。

　　劉光輝跟丁潤年一樣，也是個胡子拉碴的：“本來最開始我連為啥這邊的山容易雪崩都不知道，全是鐘老師給我科普的。

”

　　“別。”對自己不了解的東西，鐘亦從不亂講話，眼下一拍張行止肌肉堅實的胳膊便道，“隨便用吧，這是專業的，有什麼問題問他。”

　　講正事，不繞彎子。

　　既然鐘亦說行，那劉光輝張嘴就來了：“首先我最擔心的是，我們時間上會不會出問題，你們登山做準備會不會趕，如果不行，張老師你一定要提出來，這種事不能搞僥幸，大不了我們把拍攝周期拖長一點，明年再來拍。”

　　“沒有，如果時間有問題，我會提前給鐘亦說。”除了在那幫學生面前，張行止已經慢慢開始對鐘亦直呼大名了，“雪崩主要在冬春季，降水量比較大的時候，那個時候背風坡容易產生焚風效應，高溫加速積雪融化，雪水下滲會讓雪層松動，產生滑動，挑在現在這個時間是對的。”

　　阿爾尼邁的六到九月是旱季，天氣晴朗，避開了雨季和酷寒，所謂登山窗口期也就在這段時間里。

　　劉光輝跟丁潤年頓時就欣慰了：“可以可以，專業的還是強，一開口就跟咱們不一樣。”

　　鬼知道他們當時對著這些亂七八糟的理論看了多久，連圖紙帶計算公式的，不如人家一句話解釋的清楚。

　　張行止：“這邊還好，雖然窗口期也不長，只有五六天，但這邊一年有兩個窗口期，一個是六月下旬，一個是七月底到八月初，時間稍微寬裕一點。珠峰那邊天氣條件惡劣，一年只有五月下旬一個窗口期，規則兩三天，最長也長不過四五天。”

　　對張行止來說，不管是極限運動，還是攝影，都是他極擅長的，聊起來還真能說一會，話都比平時多了不少。

　　“而且因為這邊只有大圣山出名，但大圣山難度系數高，比小圣山有特點的山又還有很多，所以每年來這邊登山的人少，不會堵。