畫面里沒有聲音，唯余紙牌筆挺的刮擦聲。

　　莊閑牌都發完，葉森靜止了兩秒，才伸出手去開牌。

　　自暗影中伸出一只纖纖細手，腕子上一只瑩白的玉鐲子。

　　錢鐘鐘曼妙的身姿連同著瀑布般的長密卷發一同從光影中傾出，她涂著指甲油的手指按在了紙牌背面，對葉森溫柔一笑。

　　那盞吊燈在墻面上安靜地投下倒影，是一個性具的形狀。

　　很難相信，這就是這部電影的結尾。

　　與剛才復雜精細的運動長鏡頭相反，這一場戲從頭到尾都是固定機位靜態鏡頭。

　　齊大南從監視器里一同看畫面，心里暗自喝彩。鏡頭不是分裂地、單個單個欣賞的，當把這樣的靜態鏡頭放在整部片里去看，對于劇本的演繹才算是到了一個天才的地步。

　　葉森原本是一個冷漠淡漠、對世事無動于衷、對道德審判也并無興趣的人，在影片前期，商陸用了大段的運動鏡頭、推軌鏡頭，來表達他個體的自由和精神的不羈，遇到錢鐘鐘后，鏡頭日漸趨于靜態。

　　一般來說，運動鏡頭是活力、流動或無序混亂，靜態鏡頭，自然代表的就是秩序、靜止和暮氣。

　　「癮」纏上了他，他動彈不得了。

　　這一段最后的鏡頭、也就是影片的結尾，一個中景推軌到特寫，葉森被禁錮在景框中，留給觀眾一個沒有結局的結尾。

　　商陸的設計不止于此。早在跟攝影組和美術組碰頭的第一場會議，他就定下了整部片子的色彩基調——

　　影片剛開始的濾鏡和道具景觀色彩，都很慘淡。

海面是深藍的，夜是濃黑的，村莊的屋子是灰白的，很少見到綠色，也少用柔光，給觀眾呈現出一個了無生趣的畫面——除了那株盎然的三角梅。

　　有意思的是，劇情進入到后半段，三角梅越發衰敗，而畫面色彩卻反倒濃墨重彩了起來，熱氣騰騰的打邊爐、五彩的籌碼、耀眼的金、濃郁的紅、炫彩的燈光，勾勒出一個令人流連忘返的聲色犬馬。

　　很有意思，「癮」吞噬生機，「癮」帶來人間煙火，「癮」像蟒蛇，纏繞活物到死，「癮」像萬花筒，轉出一個斑斕的俗世。

　　為了達到這樣的色彩效果，紀南設計了一整套配色方案，被商陸微調駁回上百次才最終定稿，整個團隊照著色卡滿世界找道具、布景，小到一個鎏金門把手，大到天花板吊頂壁畫，都用盡心思。

　　“咔。”

　　商陸叫停，喚回了齊大南的神志。

　　他覺得柯嶼演得不錯的。

　　但顯然，導演并不這麼想。他言簡意賅地說：“再來一遍。”

　　沒說原因，意思就是哪哪都不行。

第116章 

　　謝淼淼問：“什麼問題？”

　　商陸視線帶過柯嶼，想了想，決定分別講戲。謝淼淼問題不大，可能是因為第一場戲的緣故，狀態有點緊，這場戲錢鐘鐘的感覺是很松弛的，但內在有一股矛盾撕扯。

　　一方面，另一間房間內，關公像堂前坐鎮，瓜果上供煙霧繚繞，澳門幾大地下老板正饒有興致地等待著這里的每一點細枝末節。

　　一托四十六的臺底，港澳地下有資金實力的都選擇加入戰局分一杯羹。而這一場局，從頭到尾都是針對葉森設的一場局。

　　一場，布局長達兩年的殺豬局。

　　錢鐘鐘就是這個餌。

　　現在，豬傻了，豬肥了，是到宰豬的好日子了。

　　她是帶著使命一步步將信奉「不賭為贏」的葉森帶入局中的，然而封牌后再度開牌，她的內心遠沒有表面上那麼云淡風輕。

　　葉森輸了將如何？幾十億的資產眨眼之間煙消云散，她能得到什麼好處？一個億的分紅。

　　葉森贏了又如何？她還是他的sweet鐘鐘，他能愛他多久，有朝一日，是不是會查出她的底細？這一局贏了，下一局呢？潘多拉的魔盒已經打開，葉森，已經成了一個賭徒，那些老板會放過她嗎？還是不斷以此要挾她。

　　錢鐘鐘忽然意識到，當他的sweet 鐘鐘也沒有很壞,

　　一個不相信愛情、卻以愛情為餌，愛情最終卻又成了對她自己的餌的女人。

　　一個信封「不賭為贏」，卻為欲望而陷入賭海的男人。

　　錢鐘鐘的曾經用高高在上的姿態審視眼前這個男人。他為自己神魂顛倒，為自己一再破戒，那時候她只洋洋得意自己的手段高明，冰冷憐憫他逐步走入這個局，像憐憫一頭不知天命的豬。

　　現在，牌到了葉森手中。在某個微妙的瞬間，錢鐘鐘內心一動，意識到她也走到了自己人生開牌的時候。

　　“所以她才會把手蓋在葉森手上，和他一起開牌。”商陸說完戲，點評她的上一段表演，“你努力很松弛，但是肢體語言很緊繃、做作，嘗試深呼吸。”

　　謝淼淼想到了劇本圍讀時的那一問：

　　「我想知道錢鐘鐘對葉森的感情，里面有沒有真心的東西？有沒有真心的動心和愛情？」

　　柯嶼當時的回答言猶在耳，「一個始終清醒的人開始對某件事某個人看不透拿不準，這件事的發生本身就很耐人尋味。